La cinta es la primera en la historia en ser realizada en formato IMAX en su totalidad, lo que constituye una proeza técnica y visual. Además, presenta un formato alternativo de proyección en 35 milímetros que no se utilizaba en salas de cine desde hace 10 años; ambas representan experiencias únicas que definen la visión innovadora de un director con una ambición narrativa cada vez mayor.
Después de triunfar en los Óscar con Oppenheimer, el laureado director de cine Christopher Nolan ha regresado a las salas de cine con la película de La Odisea, protagonizada por Matt Damon (Odiseo y rey de Ítaka), Anne Hathaway (Penélope, reina de Ítaka y madre de Telémaco) y Tom Holland (Telémaco). El poema épico de Homero que encontró una realización fílmica extraordinaria en la visión de Nolan, ha llegado a través de la Feria Internacional del Cine en Guadalajara (FICG) al Cineforo de la UDG (inaugurado el primero de marzo de 1988), un espacio icónico y de culto para los amantes del séptimo arte en la ciudad de las rosas, y lo ha hecho en un hermoso y nostálgico formato: 35 milímetros, reproducción que desde hace 10 años no se exhibía en salas, y que le ha dado una atmósfera aún más especial, siendo esa experiencia una valiosa especie de viaje en el tiempo, y una alternativa a sus otras proyecciones en un formato IMAX, lo que la convierte en el primer largometraje rodado completamente en este formato de altísima resolución, y grandes desafíos técnicos que puso a prueba las habilidades de todo el staff para entregar una cinta impecable en dos formatos.
Nolan, cuya marca personal cinematográfica se encuadra en lo superlativo habiendo realizado espectaculares producciones como El Origen, Interestelar, o El Caballero de la Noche, además de la citada Oppenheimer, tomó la valiente e innovadora decisión de grabar la obra épica de 3 mil años de antigüedad en dos formatos (IMAX y 35 mm), obedeciendo a una cada vez mayor ambición narrativa, reflejada consistentemente en su trayectoria, en la que progresivamente se ha exigido en habilidad.
El resultado fílmico de La Odisea, con su alto nivel técnico orientado hacia lo analógico, conjugado con la sagacidad narrativa del director, obsesivo con llevar hasta el último aliento la obra, el talento histriónico, y su propuesta en dos formatos fílmicos ha sido espectacular. Gracias a su calidad, planos que devienen en poesía visual, un gran trabajo de musicalización (de Ludwig Göransson) y niveles de tensión, resulta en una experiencia inmersiva, da la sensación de estar allí, en el mar, observando al oleaje golpear ese colosal caballo de madera, que es arrastrado hasta Troya, también sentir la compasión de quienes no han podido volver a casa tras los naufragios y emboscadas.
Cabe señalar que, en México, el largometraje se proyecta en su formato analógico de 35 mm únicamente en dos salas: el Cineforo UDG y la Cineteca Nuevo León. Estas proyecciones no son un asunto menor en plena era digital, donde el cine suele ser solo un archivo más, pues además de la logística que implica importar el celuloide, se requiere de un proyector específico y de personal capacitado para su operación, lo que añade a la experiencia un toque de bella nostalgia.
Así, el director logra sintetizar sagazmente en dos horas y 52 minutos el poema de Homero. Escrito entre los años 850 y 750 a. C., el relato sigue la incansable lucha de Odiseo por regresar a Ítaca tras combatir en la Guerra de Troya. La determinación y el liderazgo del personaje mitológico resultan determinantes para atravesar pasajes oscuros que dejan enseñanzas imperecederas, manteniendo la vigencia de la obra a través de los siglos.
La Odisea de Homero es el mar vital por el cual ha navegado la poesía visual de Nolan, que no sucumbe al canto de las sirenas, encontrando un extraordinario puerto, pudiendo convertirse en un clásico de la cinematografía internacional; por todo ello, La Odisea seguramente estará presente en varias categorías de los siguientes premios Óscar, y se agradece totalmente el que el Cineforo de la Universidad de Guadalajara haya atraído la cinta.
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